Transpuneri-transpoziții

În cazul acestei lucrări, intitulată Bordei, lucrare realizată pentru FAD în luna mai 2015 în Curtea de la arte, am avut întreaga atenție concentrată asupra unor Cadre-–în –timp, practic am construit câteva lucrări de artă diferite și succesive.

Întregul eveniment, lucrarea Bordei de Anamaria Șerban și Michael Wieczorek, a fost posibil datorită mai multor linii care s-au întâlnit

1-invitația organizatorilor StudentFest din acest an (Dan Daniel, Ilie Duță, Eugeniu Țîbuleac,…). să susținem un workshop conferință curs… pentru un eveniment larg, o secțiune întreagă de land art și site sculpture, unde ca dascăl îmi văd împlinite dorințele aici cursurile au luat formă concretă în operele studenților—Așezarea de colibe— unii dintre ei deja masteranzi sau doctoranzi, lucrând împreună cu colegii lor din primii ani. Aici în mijlocul Așezării de colibe am fixat și orientat propria noastră lucrare și cursurile semestrului doi in situ.

2-invitația SF (osut fad uvt) pentru posibilitatea de a așeza Bivuacul PAO.11 Experimental Architecture Summer School în Timișoara în acest an prin acțiunile și atelierele deschise în timpul construirii Bordeiului.. realizate în parteneriat cu UAPR Arad, acțiuni incluse în programul cultural 21 Curent alternativ curent continuu. Aici, am lucrat împreună cu participanții PAO.8/2012 Clădind pentru comunitate, PAO.9 /2013 Cuibărind în școală , PAO.10/2014 Ultimate Potoc . Așezarea de colibe,ne confirmă încă o dată în plus că totul continuă, crește, efectul bulgărelui de zăpadă în sens bun, în ultimă instanță , da, este.

3- partenerii, participanții, colaboratorii: arhitect Constantin Comănoaea; sculptorul Rareș Moldovan; pictor Nicolae Velciov; Petru Țurcanu pict.I; sculptori drd. și org SF Ilie Duță, D Daniel; mastreanzi sculptură Eugen Iacob, Eugeniu Țâbuleac, Ana Kovacs, Ștefan Pavliuc; studenții de la sculptură an III-Kadar Tibor, Jakab Roland, maica Lenuța Urzică, Alexandru Silvasi; an II-Mirela Barna, Ana Maria Varga, Lidia Nărban, Dorel Farcău, Contantin Fântână; anI -Donna Arnakis, Cătălin Bătrânu, Lorin Blaj,Orlando Hegheduș; și Astrid Lupșa pict.,Paul Feher pict.,David Iancu tapiserie.

Bordei este o lucrare situată în zona de arhitectură experimentală și sculptură ca loc în relație cu spațiul dat: în stânga clădirea actuală a FAD; în spate clădirea proaspăt renovată, încă goală, un loc pentru speranța că într-o zi învățământul universitar de artă va fi împreună; în dreapta șantierele noi ale UVT; în față un gard rămas din vechiul perete al anexelor demolate și rândul de blocuri ce apar în spatele lui; în pământ (teren consolidat cu piatra și căramidă pentru tancuri) nu la mare adâncime găsim cu ușurință urmele vechiului Bastion Timișoara; în sus îl voi cita pe H.D.Thoreau “să construiești castele în cer nu e o muncă pierdută, acum așează fundația sub ele”.

După cum este cazul și în unele dintre lucrările noastre precedente, sculptura dedicată FAD are focus-ul fixat asupra unor cadre în timp din unghiurile estetice, arhitecturale și instituționale, unghiuri/poziții ce condiționează opera de artă expusă prin redarea anumitor aspecte.

Cadre-în-timp ale Bordeiului sunt lucrări succesive care au luat, rând pe rând,și separat, formele următoare:

1Escavare negativă, structură modulară, pereți modulari, deconstrucție, val-inerval-val, val de pământ, negativ tronconic de pământ-spațiu modelat cu urme vizibile ale uneltelor-bastion.

2Pavimentul,locație-relocație, grădina de cărămidă

3Acoperișul, construcția de lemn, crengi din curățarea pădurii,ritm,umbre, paiele, cortul de armată.

4Reacoperirea cu pământ, prăbușirea, arta terană, earth work, un nou val de pământ

5scenariul intern/inside story și ceea ce rămâne să fie descoperit

Ne îndreaptă atenția spre diferite unghiuri: o abordare arhitecturală, una arheologică (bordeiul ca habitus preistoric), situația de urgență, punctul de comandă militar (Bivuac), politic!_ocupe y resiste, supraviețuire_arhitectură elementară.

Considerăm că imaginea fragmentată a acestui loc special este o unealtă vizuală larg deschisă spre propria semnificație_genius loci, și acționează ca un semn.

Prin lucrarea in situ Bordei, ridicată în Curtea de la Arte, curte tactică a fostei cazărmi,noi (A.Ș.,M.W.) ne adresăm celui mai simbolic ”cadru” al acestei instituții universitare de arte respectiv arhitecturii înconjurătoatre(aceasta însumând curtea și clădirile vechii cazărmi cedată de ministerul Arpărării Naționale, Ministerului Educației pentru dezvoltarea actului educațional, aceasta urmând să fie noul sediu  unde a fost relocată Facultatea de arte în toamna lui 2002, și așa a fost).

Expunând arhitectură în mijlocul contextului architectural descris subliniem anumite caracteristici __o re luare de poziție__și deasemenea aducem în lumină funcția “Curții de la Arte”  ca Anvelopă Rezistentă a Artelor . Atragem atenția asupra limitelor dintre interior și exterior nu doar ale construcției, locului, oamenilor, naturii dar și ale desfășurării artei însăși.

Dincolo de această citire critică a cardelor în spațiu și timp Bordei este definit de considerente în mod esnțial estetice care pot evoca unele dintre lucrările noastre anterioare unde am apelat cea mai imediată abordare de arhitectură (A.Ș.) și de sculptură (M.W.) fapt semnificativ în sine.

Prin folosirea pământului, terenului, lemnului, luminii, materiale de bază pentru ambele arte am creat totodată un spațiu simultan pozitiv,negativ, structurat, gol, acoperit-protejat, ascuns-întunecat, revelat-luminat.

O sculptură 4 dimensională care devine completă atunci când atenția privirilor este canalizată,când în peregrimările lor privitorii o parcurg, iau parte la acțiune, fac parte din ea, o duc mai departe redescoperind continuu, reîncepând. În acestă situație experiența vizuală a privitorului, participantului este cea care reprezintă interesul central

Deturnând, nu fără o anumită ironie,invitația de a expune în Curtea de la Arte, în centrul ei, Bordei însumează întregul discurs al Curții : transformarea din curte militară într-un parc de artă,expresie a libertății de creație pură a studenților, apoi golirea lui –loc fără urme ca rezultat al relocării lucrărilor, apoi energia- noua ridicare a lucrărilor seriale de land art.***Parc de sculptură monumentală  începând din toamna anului 2002, în primăvara lui 2015 de nerecunoscut, aproape gol,acum redevenit ceea ce a fost,si trebuia să fie, de la bun început.În plan instituțional, Bordei acționează ca un Bivuac al Artelor, punct de putere strategic,tactic pentru Așezarea de Colibe, și pentru ceea ce semnifică ea in extenso, în momentele critice (demolare). Așezarea de Colibe este noul Parc de Sculptură Contemporană, site sculpture,unul dintre câmpurile extraordinare de osmoză pentru Artă, cu A mare și implicit pentru educație. Așezare care încă supraviețuiește în ziua în care scriu aceste rânduri dar care încă nu este în siguranță, suntem pe metereze.

Aceasta este o poveste despre fragilitate. Asemeni ridicării și căderii alternante a civilizațiilor,Curtea de la Arte ca metaforă a lumii în mic,ca weltanschaung al studenților FAD a fost un tărâm privilegiat al sculpturii în marmură și fier, pe locul gol a rămas memoria, și a apărut din _aproape nimic_un nou leagăn Colibele construite de studenți extraordinari, nu din cenușă, din vreascuri_ceea ce cade_ din curățarea copacilor și nu tăierea lor (nota bene!) și un semn , un punct strategic, un val de pământ_ceea ce rămâne_

Ca răspuns la aceste constrângeri, schimbăm un întreg context arhitectural, discurs educațional, folosind mijloace minime,un procedeu arheologic ,restaurator, conceptual într-o sculptură care a luat forma reală 1/1 a unui bordei devenit în final o sculptură postmminimală, un val de pământ, un val ce se ridică din nou _ceea ce va să vină_și reîncepe.